第二百一十章：陈艺谋的指点（2）（1 / 2）

其实罗杨不知道的是，虽然陈艺谋看起来面无表情，其实早就看出来了这个镜头的问题到底出在那里，毕竟这么多年的拍摄经验，都是一点点做出来的，不是吹嘘的。

但是陈艺谋虽然知道问题出在那里，不过却没有直接说出来，因为他想考验下罗杨在这个时候怎么应对这种问题，毕竟陈艺谋开始说过，今天拍摄的东西算是自己对罗杨的一场考核，陈艺谋不说出来的原因就是考验罗杨到底会不会为了自己的面子，明知道这个画面有问题，还会硬着头皮拍下去。

其实陈艺谋也知道，一个人不可能第一次做事就能把他做好，肯定会有不足的地方，但很多人面对这种情况的时候，会有不同的处理方法，有些人会停下来，不顾自己的得失，虚心请教，努力把事情做得最好，有些人则为了自己的利益，明知道有问题，但是就是咬紧牙关不松口，非得碰到头破血流才知道后退。

陈艺谋也在等罗杨怎么处理这个问题，当然，罗杨要是因为开始自己说过的话，坚持自己找原因，重复拍摄或者干脆跳过去这个镜头，得过且过，陈艺谋虽然不会说什么，但是心里肯定会很失望，因为这种性格的人，注定不会在导演这条路上面取得成功。

但是好在罗杨并没有让陈艺谋失望，只是重新拍摄了一次，找不出问题之后，立刻就来虚心请教，陈艺谋虽然脸上没有什么表情，但是还是很开心的，罗杨能放弃自己的得失，只是想把电影拍好，这样的做法让陈艺谋感觉自己并没有看错人。

因此陈艺谋看着罗杨不好意思的上来请教，笑了笑，也没有直接说出问题，而是来到场中，用浑厚的声音开始指挥起机位，还有群众演员的各自站位，然后重新下达了拍摄指令。

很快一条镜头就成功拍摄完毕，陈艺谋喊了一声cut，然后对罗杨道：“你过来看看，这一条和你刚才拍摄的有什么区别嘛”？

罗杨急忙仔细看起来，他也明白陈艺谋这是用事实说话，让他更haode理解问题出在那个地方，因此很认真的看了一遍之后，罗杨有点不可思议的道：“太神奇了，比我刚才拍摄的东西自然多了，也真实多了，相比之下，我刚才拍摄的简直可以用死板来形容，陈老师你是怎么做到的”？

陈艺谋笑了笑，对罗杨道：“其实这也没什么，既然你问起来，我就把我的经验给你谈谈吧，一个haode导演，应该拥有什么能力，我总结了一下，那就是场面调度，场面调度首先要求导演传达内容和情感，其场面调度设计要传达影片氛围，渲染场景气氛，表达人物与空间关系；要通过合适的场面调度来突出场面重点，以演员的紧张有效的表演来展开有序的场面调度，从而突出场面重点，彰显场面有机节奏”。

讲到这里，陈艺谋顿了顿，见罗杨听得入神，笑了笑，继续道：“构成场面调度的因素：演员及摄影机的运动、由摄影机的运动产生的各个观察点。导演的视点将决定电影的段落节奏，镜头运动要讲究演员表演、镜头运动的紧张感，否则画面将显得拖沓冗长；这就要求适当切换镜头，变换拍摄观察点，你刚才是不是觉得你拍摄的画面感觉很不对劲，却找不出问题在哪里？”

罗杨听到陈艺谋的话，点点头，表示确实是这个感受，陈艺谋见罗杨点头，于是笑道：“这就是经验问题了，你虽然学习了不少知识，也看我拍摄了不少镜头，但是你还是没把握到一些关键，比如有些镜头需要给它持续的关注，以表达场面的冲击力和膨胀感，达到良haode视觉效果，有的场面则只需要一个镜头，你刚才拍摄的镜头，就出现了这个问题，那就是不懂得如何把重点镜头表现出来，让整个场面略显拖沓，没有突出这个场面需要表达的重点，比如刚才的场面，重点应该是演员在爆炸后惊慌失措的奔逃，你却给了很多爆炸的画面，这样视觉冲击感是有了，但把主要想表现出的东西却忽略了，我这么说，你应该明白是什么意思了吧”？