第三百五十节 我们希望秦淮要有一位艺术家最基本的操守（2 / 2）

被众工匠拥簇在人群中间，问题一个个抛出，秦淮有些答，有些不答，只是让工匠自己思考。

他不可能什么都教。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

明显要在实践中不断领悟的内容，秦淮就淡淡瞥一眼。

高冷的叫该工匠去实践。

俨然是一位超级奆佬的架势。

众工匠面对秦淮，恭恭敬敬，姿态摆得极低，没有感觉到半点不妥。

而朱老先生则是笑呵呵的站在一旁，总感觉邀请秦淮来观礼是来砸场子的。

好在江南铜屋中，没有铸造铜器的设备，否则的话，这些人怕不是要让秦淮开工。

“行了，让秦老弟休息一段时间，以后我们邀请他来开课讲学。今天就罢了。”

朱老先生出面发话，秦淮这才从被围得水泄不通的状态中抽身。

……

离开江南铜屋，秦淮回到金陵。

还是家中悠然自得。

一入工作厅，秦淮便如鱼得水。

仿佛心中坐镇了一句句诗词，让整个人都诗情画意了起来。

声色娱情，何若净几明窗，一生息顷？

利荣驰念，何若名山胜景，一登临时？

三月茶笋初肥，梅风未困；

九月莼鲈正美，秫酒新香；

美眷晴窗，出古人法书名画，焚香评赏，无过此时。?

秦淮的生活，便是按照这几句词来的。

有时候沉溺在创作中，怀中抱着错金铜博山炉，细细摩挲掉不满意的棱角。

有时候心情阴翳，状态不佳，便直接放下工具，喝茶饮酒，带娃看画，或者是前往紫金山，听叶老先生来一段口技。

秦淮和商雅的生活近乎神仙眷侣。

但在外界。

总有一些<a href="https://www.qidianxin.com">新笔趣阁</a>……出现。

譬如东瀛某些学院派。

他们在《正视我》上饱受屈辱，便开始千方百计的对秦淮另一间作品，进行‘剖析’。

【我们研究了秦淮的作品‘一朵浪花’。

发现秦淮的浪花，其实灵感起源于葛饰北斋的名作《神户川冲浪里》。

对于北斋，中国的人可能不熟悉，但肯定看过他的画。因为这幅画的名气是世界级的。

就连中国的文学家鲁迅，也对北斋推崇备至。

1934年，鲁迅在给东瀛友人的信中写道：“关于日本的浮世绘师，我年轻时喜欢的是北斋，现在则喜欢广重等人物。”

北斋作品的名气，大于作者名气。

英国广播电视台BBC曾专门特辑来纪念这幅《神户川冲浪里》。现在，这幅画藏于大英博物馆。

这幅‘巨浪’俨然已经成为一个艺术缩影的文化符号。

甚至你在苹果手机的输入法中输入‘巨浪’，都会出现这样一个符号。

‘巨浪’符号出自日本，是典型的日本浮世绘代表！

西方国家，深受影响。

连梵高也为之喝彩。

2000年，米国杂志《生活》将北斋列入“百位世界千禧名人”，赞扬他一生都在想办法让自己的画更加完美的精神。

他的绘画风格对欧洲画坛影响同样深远，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。

梵高曾在给弟弟提奥的信里写道，自己所崇拜的画家是葛饰北斋。

梵高的《星夜》中的漩涡星空就被认为参考了《神奈川冲浪里》。

梵高的另外一幅画《唐吉老爹》则直接出现了浮世绘的画面作为画面的背景。

你们不妨比对一番，就会发现，秦淮的‘一朵浪花’，与北斋巨浪的造型相差无几！

我们知道。

秦淮在那段时间，创作了一系列世界名画的青铜油画。

我们东瀛完全有足够的理由相信，秦淮的‘一朵浪花’就是名画《神户川冲浪里》。

不过，可能是由于秦淮是一位偏激的民族情绪分子，所以在处理这件作品时，秦淮选择了不尊重原作。

我们强烈希望，秦淮作为一位艺术家，应该有最基本的操守！！！】